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人物扁平三观丛林 硬科幻容易带硬伤

2019-11-15 11:54

前天下午晚上一直在看王晋康的《逃出母宇宙》,八九个小时一口气看完。看的时候挺惊心动魄的,看完又觉得不过尔尔,好像不值得花这么多时间,而好的小说阅读效果应该是,不管看的时候是个什么节奏,看完之后是绕梁三日,回音不绝,长时间地反省。

看影片之前就见很多人发表意见很极端化,挣扎之后还是选择进电影院看比影片。抱着很多人之前的建议,很认真的在观看。根据小说改编的影片一般都很难传达室原作者真正吸引人的地方。比片确实要很认真看才能看懂,女主的表演很精彩,但是黑中国的地方不少。我认为比片的故事原型还是很厉害的,也没有什么科幻特效,整体故事吸引人,但整体叙述过于平淡,没有高低起伏的地方,音乐配乐很符合场景,类似星际穿越里面的配乐感,很高大上,还是值得观看的。

大概我对这种硬科幻不是真爱,感觉它过于追求那种理性严明,科学性,人性不足。科幻小说想要表现的目标仍然应该是人,而不是科技本身,起码不仅仅是理性本身。只关心科技的人难道不应该去看科技论文吗,还看小说干嘛?不管什么类型的小说,总的归属还是应该是文学,文学就该是指向人心的。

最近才刚接触到王晋康,看前面一个中篇集子的时候很惊艳,觉得非常硬,这种硬,不是技术硬,不是科技方面多么炫,而是理性的坚硬,逻辑至上,看得人心里发紧,一愣一愣的,甚至恐惧,很有特点。

《逃出母宇宙》也很硬,没有多少人性的千回百转,作者把整个故事背景设置得很绝,非常极端的一个境地,宇宙都要灭亡了,还有什么更绝望。虽然不乏反转,但转来转去就是一个更加绝望,看到后边就挺难受的,老是让女主感觉男主又发现了什么、阴云又笼罩了,什么都是他感觉到的,他就是个报丧的乌鸦。情节的递进让人感觉雷同而疲乏,笔法也雷同。

这种绝望不能写太多太久,阅读情绪不断恶劣下去。不但面对宇宙的灾难,也面对人的异化,又没有什么希望可言,所有能做的也不过就是防御,看久了很泄气的。最后的效果就变成,这种智力激荡有什么意义,整个宇宙还是个宿命论的状态,你先知你发现这个那个的有什么意义?如果你没发现宇宙爆缩实际上也不会发现暴涨,顺其自然罢了,整个都在白折腾,而所谓科技大进步,又马上面临智力崩溃,全部都是白折腾吧?远不如顺其自然好吗?就没有学过一点道德经一点庄子吗?

尤其是三观不正,什么叫,“活着,留后,生存第一”?该灭亡就灭亡呗,为什么把人类看得那么该死的重要,这跟把个人把自我看得太过重要有什么区别?一颗脑袋去保护整个人类,一个老头去开拓一个新地球,都太有创世情结了,虽然掩盖在强大的理性的不动声色之中,但这些走在前头的人,所谓为整个种族担当努力的“乐之友”们,难道不是更加极致的自我中心?不择手段地活着,不顾尊严不管规则,难道不是老赵家所谓生存权高于人权的谬论的变种?可见不管科技理性多么高水平,不懂历史不懂人文,本质上就还是含奴量很高的。

所谓的全球范围的科技政治,更是幼稚愚蠢,不值一驳。只有根本不懂政治、不懂人文科学、不懂社会科学、学科傲慢的理工脑袋才会这么想。

总之,太硬,太冷,只关心科技,把人物都写得很扁平,很脸谱化,在小说里活了几十年也没有变化进展,也没有复杂层面,不可爱不生动,说教的僵硬,没一个活色生香的。

这倒也是很多科幻小说的通病,人物过于扁平化,为故事而生,没有性格发展变化的复杂性,从头到尾几十年一直就是这么个人,遇到任何打击刺激还是这么个性格,面目模糊。

今年看科幻算是比较多,国外的还是看得少,只对阿西莫夫很赞叹,机器人法则很牛,简洁而优美,互相牵制,逻辑缜密,非常自洽,不能细想,怎么算都碰壁,就这么几条法则就足以支持很多故事结构了。

国内的,有些看过一篇两篇的也分不清,印象深刻的主要是,大刘小刘王晋康,还有得雨果奖的《北京折叠》,小刘和北京折叠都是那种中西方文化背景差异下得了某种机巧的,中国人看着很一般,外国人看着那啥,评价高但实际未必价值高。再想想莫言大师的拍案而起,就更呵呵了。

大刘呢,刚开始看的时候很惊艳,大概是我当时对这类看的太少,自己脑洞太小,同时也有些迷信了他的名声,所谓一个人扛起了国内科幻写作的大旗,从影响力上可能确实如此,但是他扛起了,也未必就达到了什么多高的水准,人物形象扁平和三观不正丛林化的问题他都有,跟王晋康一脉相承,可能也跟国内的创作环境的影响密不可分吧,也难苛求。

刘慈欣的影响力大是有机缘的,在他之前可能写作和阅读科幻小说的土壤都比较贫瘠,后来科幻世界杂志组织了一些国际性的会议,国内年轻读者们也在多年小众化边缘化的孕育中慢慢增加,有大气候的影响,他在这个环境中,一个是得到天时地利人和的机遇,一个是确实有突出的作品,《三体》虽然也有争议,但确实是在某一个方向上基本走到了极致,第三就是有相对比较稳定的产出,不是说只写了三体就蔫了,而是一直有新的作品,在科幻圈能保持一定频率的亮相,而且质量也比较稳定。

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